Петербург Достоєвського. Опис Петербурга Достоєвським. Петербург в творах Достоєвського
Місто на Неві разом з усією своєю величною і зловісної історією завжди був у центрі уваги російських письменників.
Зміст
Петра творіння
За задумом його засновника Петра Першого, викликаний «з багні боліт» Петербург повинен був стати оплотом державної слави. Всупереч давньої російської традиції зводити міста на височинах, він дійсно був побудований в болотистій низині ціною життя багатьох безіменних будівельників, змучених вогкістю, холодом, болотними миазмами і важкою працею. Вираз, що місто «стоїть на кістках» його будівельників, можна розуміти буквально. У той же час зміст і місія другої столиці, її чудова архітектура і зухвалий таємничий дух зробили Петербург воістину «чудовим градом», змушував захоплюватися собою його сучасників і нащадків. Не випадково сьогодні ми маємо можливість насолоджуватися багатоликими «портретами» цього дивовижного міста в творах найбільших художників слова і згадуємо такі ідіоми, як Петербург Достоєвського, Пушкіна, Гоголя, Некрасова, Ахматової, Блока.
Місто-двійник
Оповитий таємницею, що поселив на своїх прямих, занурених в туман проспектах ірреальний Майорський Ніс Ковальова та загробне тінь нещасного Акакія Акакійовича, місто сам здається примарою, готовим розтанути разом з туманом. Петербург в творах Достоєвського, як і у фантастичних повістях Гоголя, постає дивної «нав'язливою мрією», сном, який зникне в ту саму мить, як тільки той «раптом прокинеться, кому все мариться» (роман «Підліток»). Нерідко Гранітний місто в творіннях письменників є майже живим істотою, здатною впливати на долі людей. Він стає винуватцем розбитих надій бідного Євгенія в Пушкінській поемі «Мідний вершник», і відчайдушна загроза страждальця «Ужо тобі!», Кинута в бік статуї, адресована всьому місту-кривднику. Петербург в творчості Достоєвського є не тільки персонажем, а й своєрідним двійником героїв, дивно заломлюючим їх думи, переживання, фантазії і майбутнє. Тема ця зародилася ще на сторінках «Петербурзької літописі», в якій молодий публіцист Федір Достоєвський з тривогою бачить риси болючою похмурості, прослизають у внутрішньому образі улюбленого міста.
Петербург у романі Достоєвського «Злочин і кара»
Цей твір є справжнім підручником людинознавства в тій частині, яка стосується переживання найгостріших душевних криз, осмислення екстремально-небезпечних ідей. Моральний експеримент Раскольникова полягає в тому, що він вважає: людині хорошому, охочому ощасливити людство, дозволено приносити в жертву життя - не свою, а чужу, нехай навіть, на його думку, саму нікчемну. Герой перевіряє свою теорію, і для нього стає очевидним, що він не переможець, а жертва: «себе вбив», а не «стареньку». Почасти підбурювачем вбивства стає Петербург. Достоєвського важко запідозрити в ненависті до цього міста, але тут письменник безжалісно викриває атмосферу жорстокого, смердючого, п'яного урбаністичного монстра, душить Раскольникова і нав'язує йому ідею того, що виживає лише найсильніший.
Місто-співучасник
Автор майстерно переплітає зображення міських пейзажів, вуличних сцен і інтер'єрів. Петербург Достоєвського логічно виписується в сюжетну канву, і його подробиці є найточнішими штрихами в характеристиці героїв і розвитку ідеї твору. Як це відбувається?
Міські пейзажі
Перший опис Петербурга Достоєвським ми зустрічаємо відразу ж - в 1-й главі першої частини. Спека, задуха, сморід і щохвилини трапляються на шляху п'яниці болісно відгукуються на нервах Раскольникова. У 1-му розділі другої частини з жахливими подробицями повторюється та ж сама картина - сморід, задуха, спека, що снують повз люди, і знову юнак переживає тяжкі миті. Тіснота і задуха міських нетрів - це і духовна атмосфера майже всього роману. Тільки тепер йдеться ще про сонце, нестерпно ріжучому очі. Мотив сонця потім знайде метафоричну завершеність, а поки його яскраве світло терзає заплутався в своїй ідеї Раскольникова.
Чудова панорама
У другій частині роману, в розділі 2-й, Раскольников гарячково шукає місце, щоб заховати взяті у старої цінності. І тут раптом він завмирає від захоплюючої дух панорами - чисте повітря, блакитна річка і відбиваються в ній купола храму. Захоплює Чи це героя? Ні, він ніколи не розумів, не міг розшифрувати для себе цю «пишну картину», від якої віяло на нього «нез'ясовним холодом» і «духом німим і глухим».
«П'яний» Петербург
Достоєвського злочин і кара створеного ним героя займало, звичайно, не тільки як остропсіхологіческій детективний сюжет. Шлях з морального тупика до світла просторово здійснюється як вихід з тісного запиленого міста в простір «облитою сонцем неозорої степу», де «була свобода» - не тільки фізична, але свобода від заражающих душу ідей і помилок. А поки в 6-му розділі другої частини роману ми бачимо вечірній Петербург очима Достоєвського-гуманіста, пронизливо шкодують опустилася міську бідноту. Тут валяється поперек вулиці «мертвецьки п'яний» халамидник, гомонить натовп жінок «з підбитими очима», і Раскольников на цей раз в якомусь хворобливому екстазі вдихає в себе цей нудиться повітря.
Місто-суддя
У 5-му розділі п'ятої частини роману Петербург показується краєчком, з вікна комірчини Раскольникова. Вечірню годину призахідного сонця пробуджує в молодій людині «мертвящую тугу», яка мучить його передчуттям згорнулася в крихітну точку вічності - вічності «на аршин простору». І це вже той вирок, який виносить раскольниковской теорії логіка подій. Петербург Достоєвського в цей момент постає не тільки як співучасник злочину, але і як суддя.
Гроза
У 6-му розділі шостої частини задушливий і похмурий вечір розриває страшна гроза, в якій без перерви виблискують блискавки, а дощ «хлинув як водоспад», безжально ісхлестивая землю. Це вечір напередодні самогубства Свидригайлова, людини, доведшего принцип «возлюби себе» до крайньої точки і погубив себе цим. Гроза триває неспокійно шумливим, а потім завивають вітром. У холодній імлі звучить тривожний набат, що попереджає про можливу повінь. Звуки нагадують Свидригайлову про бачені колись дівчинці-самогубцю в труні, усипаному квітами. Все це немов підштовхує його до суїциду. Ранок зустрічає героя густим молочно-білим туманом, заволікається місто, свідомість, душевну порожнечу і біль.
Гроза звучить антитезою спеки і духоти Петербурга, намічає неминучий поворот у світогляді головного героя, спритно знищила фактичні докази, але не зумів приховати душевну катастрофу, породжену вбивством. На цю ідею блискуче працює зміна погоди, яке в романі переживає Петербург Достоєвського. «Злочин і кара» - твір, що вражає глибиною і точністю використання психологічної деталі. Не випадково ж Раскольников обрушує на голову процентщици обух сокири, направивши тим самим вістрі на себе. Він ніби розколює себе, переживаючи крах і духовну смерть.
Вуличні сцени
У 1-му розділі першої частини на тісній вулиці Петербурзьких нетрів відбувається примітна сцена: замисленого Раскольникова раптом відзначає нестямним криком якийсь п'яний у величезній возі, запряженому тяглової конем. Петербург Ф. М. Достоєвського небайдужий до душевної патології, яку переживає герой. Місто пильно стежить і гучно викриває, дражнить і провокує. У 2-му розділі другої частини місто фізично впливає на героя. Раскольникова щільно хльоснув батогом візник, і відразу слідом за тим якась купчиха дає йому двадцять копійок в милостиню. Ця чудова міська сцена символічно передбачає всю подальшу історію Раскольникова, ще «недозрілі» до того, щоб смиренно прийняти милостиню.
Чи любите ви вуличне спів?
У 6-му розділі другої частини роману Родіон тиняється вулицями, де мешкає убогість і тісняться питні розважальні заклади, і стає свідком невибагливого виступу шарманщиків. Його тягне в гущу народу, він з усіма заговорює, слухає, спостерігає, з якоюсь лихий і безвихідною жадібністю вбираючи в себе ці миті життя, як перед смертю. Він уже передчуває розв'язку і бажає її, але ще прикидається перед самим собою і грає з іншими, ризиковано відкриваючи завісу своєї таємниці. Ця ж глава закінчується дикої сценою: п'яна жінка кидається з мосту в річку на очах Раскольникова. І вже змовником і провокатором стає тут для героя Петербург. Достоєвського стисло критики характеризують як незрівнянного майстра влаштовувати доленосні «випадковості». І дійсно, як тонко вдається письменнику зробити акцент на зміні в настрої та хід думок героя, випадково зіткнувся з цією жінкою, що зустрівся очима з її запалених поглядом!
Місто-губитель
Ідея міста-співучасника у злочині і губителя знову виникає в 5-му розділі п'ятої частини, де автор малює сцену божевілля Катерини Іванівни. На вулиці бездушного міста колись був роздавлений Мармеладов, займається проституцією Соня, переживає падіння дівчина, побачена Раскольніковим на бульварі. На вулицях міста вчинить самогубство Свидригайлов, і ось, від безвиході і відчаю божеволіє Катерина Іванівна. І кам'яна бруківка жадібно вбирає її хлинули горлом кров.
Будинки та інтер'єри
У 1-му розділі першої частини Раскольников з тремтінням і завмиранням наближається до будинку лихварки, який бачиться йому «ПРЕОГРОМНОЕ», потворно підноситься і наступаючим на маленької людини. Людський мурашник прибуткового будинку жахає героя. Сьогодні екскурсоводи демонструють туристам цей будинок на каналі Грибоєдова, він є частиною культури Санкт-Петербурга.
У розділі 2-ї частини першої Раскольников виявляється в шинку і серед п'яних криків і незв'язної балаканини слухає пронизливу сповідь Мармеладова. Це деталі, які зміцнюють героя в його зловісною рішучості перевірити свою теорію. Комірчина Раскольникова, описана в третьому розділі першої частини роману, нагадує не те шафу, не то труну. Одного разу Достоєвський згадує про її подібність з морською каютою. Все це красномовно свідчить про внутрішній стан Раскольникова, стиснутого бідністю, незадоволеною гордістю і своєю жахливою теорією, яка забирає в нього рівновагу і спокій.
У 2-й главі першої частини і 7-й главі другий автор представляє «прохідну кімнату» Мармеладових, де життя зубожілого до крайнього ступеня сімейства постійно постає перед очима цікавість публіки, і годі й говорити про самоту і спокій. Чужі погляди, вибухи реготу, густі хвилі тютюнового диму - атмосфера, в якій проходить життя і наздоганяє смерть подружжя Мармеладових.
В 4-й главі четвертій частині ми бачимо житло Соні у старому зеленого кольору будинку Капернаумова (чи випадково біблійне співзвуччя?). Ця будівля теж є пам'яткою для шанувальників книг Федора Михайловича, воно донині носить назву «будинок з тупим кутом». Тут, як і всюди в романі, в кімнату Соні веде вузька й темна сходи, а сама кімната нагадує сарай у формі неправильного чотирикутника з «надзвичайно низькою стелею». Потворно перерізуюча кімнату стіна з трьома вікнами виходила на канаву. Потворність і убогість, що кидається в очі, парадоксально підсилює емоційну характеристику героїні, що володіє рідкісним внутрішнім багатством.
Третя глава шостій частині роману представляє сцену сповіді Свидригайлова Раскольникову в трактирі, недалеко від Сінний. Ця площа в позаминулому столітті виконувала функцію «лобного місця», крім того, там розташовувався величезний «толкучий» ринок під відкритим небом. І саме туди Достоєвський то й справа виводить своїх героїв, що залишаються, незважаючи на гущу народу, все-таки в жахливому самоті зі своїми хворими думами і почуттями. Відчинені вікна трактиру, втім, - це передбачення публічного каяття героя, потерпілого фіаско в своїх антилюдяними себелюбних переконаннях.
На закінчення
Доторкнувшись до знаменитого роману, ми переконалися в тому, що Санкт-Петербург Достоєвського - це повноправний учасник сюжету та ідейного змісту твору. Це ж можна сказати і про інших творах Федора Михайловича. Залишається додати, що письменник, за влучним зауваженням літературознавця Юрія Лотмана, на початку своєї творчості вбачає в цьому місті концентрований образ всій Росії. У підсумкових ж творах засилля бездушного казенного початку, пленившего державну північну столицю, бачиться йому втіленням страхів і хвороб всієї великої країни.